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展覽名稱

后印刷——第二屆CAA國(guó)際版畫三年展

Print in the Post Print—The 2nd CAA

InternationalPrintmaking Triennial

總策劃

許 江、高世名

策展人

陳小文（美）、楊宏偉、于 洪、

魯利鋒、Wernher Bouwens（法）、

李 昶（英）

展覽統(tǒng)籌

孔國(guó)橋

展覽執(zhí)行

王丹南、魯 巍

主 辦

中國(guó)美術(shù)學(xué)院

協(xié) 辦

浙江省版畫家協(xié)會(huì)

承辦

中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院

當(dāng)代版畫研究所

中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

展覽時(shí)間

2018年12月18日-2019年1月3日

展覽地點(diǎn)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

研討會(huì)時(shí)間

2018年12月18日14點(diǎn)

研討會(huì)地點(diǎn)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山路校區(qū)南苑藝?yán)葓?bào)告廳

“后印刷時(shí)代”的版畫

——當(dāng)代社會(huì)與藝術(shù)環(huán)境下的版畫問(wèn)題與方法

“后印刷時(shí)代”（the Post-Print Age / the Post-Typographic Era），指示的是從20世紀(jì)70年代開(kāi)始直至今天的這樣一個(gè)時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期里，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，文本以及圖像的傳播漸漸擺脫了對(duì)于傳統(tǒng)印刷方式的依賴，開(kāi)始更多地應(yīng)用電子媒介或者多媒體的手段,以一種“實(shí)時(shí)的”、“顯示的”、“虛擬的”以及“可編輯的”方式加以流傳。表面上，這只是一種在文本以及圖像的傳播方式上所發(fā)生的改變。但在本質(zhì)上，這樣一種新的傳播方式的出現(xiàn)，不僅改變了文本寫作和圖像創(chuàng)造的傳統(tǒng)模式，也改變了廣義上的作者和讀者之間的關(guān)系，并進(jìn)一步深入至社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活與精神生活的各個(gè)方面印刷畫的特點(diǎn)，塑造出一種人類認(rèn)識(shí)世界和理解世界的新方式，改變著人和世界的種種關(guān)系。

從歷史的維度，藝術(shù)曾經(jīng)就是技術(shù)，藝術(shù)也曾經(jīng)僅僅被作為一種“美的表達(dá)”，但是藝術(shù)的意義和價(jià)值，卻必須建立在人和自然的關(guān)系之中。那么，在今天這個(gè)“后印刷”的時(shí)代，當(dāng)曾經(jīng)實(shí)在的自然世界被越來(lái)越多的由著數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建的“虛擬世界”所占領(lǐng)，人和自然的關(guān)系，也正在或者已經(jīng)發(fā)生了許多本質(zhì)性變化的背景之下，版畫何為？藝術(shù)何為？

作為藝術(shù)的一個(gè)手段，版畫有著其自身獨(dú)特的理解世界和表達(dá)世界的視角和方法。無(wú)論是在過(guò)去還是在今天，作為藝術(shù)的“版畫”與作為技術(shù)的“印刷”，均有著先天的密不可分的關(guān)系。而第二屆CAA國(guó)際版畫三年展，之所以通過(guò)“信使·祛魅”、“五萬(wàn)億次”和“作為繪畫的版畫——版畫的新疆域”等主題，再次把“版畫”與“印刷”予以特別的關(guān)聯(lián)，是希望在今天這個(gè)以“后印刷”為主要癥候的、具有歷史性轉(zhuǎn)向意義的宏觀背景之中，從“版畫發(fā)生的本源之處”出發(fā)，對(duì)當(dāng)代環(huán)境下的版畫創(chuàng)作存在的危機(jī)及其潛在的諸多可能性，提出我們的思考。

——孔國(guó)橋

五萬(wàn)億次

隨著“印刷”媒介的發(fā)展，技術(shù)不斷更新著我們傳播信息和認(rèn)識(shí)世界的方式，也不斷重構(gòu)著我們的主觀意識(shí)和外在世界。“新千年”以來(lái)的兩個(gè)十年，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)讓信息知識(shí)的非實(shí)體次元以幾何倍數(shù)膨脹擴(kuò)張，一塊智能手機(jī)的A12芯片可以完成每秒五萬(wàn)億次的運(yùn)算，走向便攜終端的VR/AR技術(shù)進(jìn)一步模糊著虛擬與現(xiàn)實(shí)的界限。知識(shí)和意識(shí)的傳播，也從物質(zhì)形態(tài)的禁錮中得以極大的解放。

上個(gè)世紀(jì)，本雅明曾把電影當(dāng)作繼版畫和照相之后的一種完全由技術(shù)復(fù)制現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式。那么在當(dāng)下的數(shù)字時(shí)代，這種技術(shù)的張力和滲透力，無(wú)疑也反映在了藝術(shù)世界的創(chuàng)作手段和藝術(shù)家探討的意義之中。

“五萬(wàn)億次”的主題源自CAA國(guó)際版畫三年展的“后印刷”概念，我們?cè)噲D突破對(duì)于版畫媒介的傳統(tǒng)想象印刷畫的特點(diǎn)，以“印”為切入點(diǎn)——在這里，“印”是一種“反射”和“傳播”世界的手段，它體現(xiàn)了多元和多維度的當(dāng)代社會(huì)對(duì)于個(gè)體以及群體意識(shí)的影響。我們將版畫的本質(zhì)特性投放于更為宏觀的藝術(shù)域界，以探尋和思考當(dāng)代背景下的版畫的一種更為廣義和寬泛的可能性。

——李昶

參展作品

△David Blandy 檔案 （單屏影像裝置，VR視頻）

△Jeroen van Dooren Counted Cars Alphbabetical Order

△Pauline Emond Painter of Filth

△Nicolas K FeldmeyerEven After All 7

△Rad Husak Mirrored (Decline)

△Dick Jewell Head2Head （影像）

△Jukhee Kwon bible library （裝置）

△Laura Kuch Wunderkammer （裝置）

△Rachel Povey Post （影像）

△Nicolas Rupcich No Land in Sight （影像）

△Jo StockhamBot-self，controlled from the back （3D打印）

△Bonnie Wong Toolkit for the Future （裝置）

作為繪畫的版畫

——版畫的新疆域

藝術(shù)家接觸版畫的方式，一直受到版畫的社會(huì)角色——“印刷品”的影響。在過(guò)去的六個(gè)世紀(jì)中，它主要與傳播思想的意愿有關(guān)。

傳統(tǒng)的印刷技術(shù)曾經(jīng)是熱情的藝術(shù)家和版畫家的摯愛(ài)。在今天，由于與數(shù)字技術(shù)相關(guān)的一系列的社會(huì)變革和文化轉(zhuǎn)型，更多的藝術(shù)家開(kāi)始通過(guò)Photoshop和Indesign開(kāi)展他們的工作。同時(shí)，他們也很自然地將這種“間接”的創(chuàng)作方式擴(kuò)展到了版畫的制作之中。這種混合媒體的版畫創(chuàng)作，經(jīng)常與繪畫、攝影或雕塑相結(jié)合，要求藝術(shù)家在展覽的整體背景下考慮作品的印制。

通過(guò)這些藝術(shù)家的實(shí)踐，從強(qiáng)烈的政治承諾——版畫作為藝術(shù)傳播的最為民主的一種方式——到他們?cè)诶L畫中所使用的單純的印刷技術(shù)，版畫不僅是一個(gè)完全自洽的藝術(shù)手段，它更是一個(gè)有關(guān)形式、規(guī)則或意識(shí)形態(tài)的不加任何預(yù)設(shè)的無(wú)限領(lǐng)域。

——Wernher Bouwens、魯利鋒

參展作品

△Jean-Michel Alberola La question pouvior est la seule reponse

△Wernher Bouwens Sugarcubes 3

△Baptiste Caccia croix sur panneau n°5

△Damien Deroubaix un homme Nouveau

△Marc Desgrandchamp Muybridge et son ombre

△Christian Gfeller+Hellsga?rd WOP

△Miquel Mont Désirs troués A

△Olivier Moriette TerritoriesII

△Mathilde Ollitraut Bernard Variation

△Mario Picardo Candy Couette 1

△Camille Pouli Désengorger, Calibrer et Alimenter（影像）

△Printjam Printjam

△Djamel Tatah Wood0113

△Edouard Wolton sans titre 8

△Taline ZabounianArachné (interrompue)_III

參展藝術(shù)家

Ann Hamilton、Baptiste Caccia、Barbara Madsen、Bonnie Wong、Buzz Spector、蔡楓、蔡遠(yuǎn)河、Camille Poulie、陳小文、Christian Gfeller + Hellsg?rd、Chuck Close、Damien Deroubaix、David Altmejd、David Blandy、David Lynch、Dick Jewell、Djamel Tatah、Edouard Wolton、Esme Saccuccimorano、方利民、付斌、Gary Hill、黃洋、Jean-Michel Alberola、Jennifer Nuss、Jeroen van Dooren、Jo Stockham、Joeph Scheer、Jukhee Kwon、Jung Anita、Kiki Smith、Kim Beck、Laura Berman、Laura Kuch、李軍、劉天舒、羅必武、魯利鋒、Marc Desgrandchamp、Mario Picardo、Mathilde Ollitraut Bernard、閔罕、Miquel Mont、Nicolas K Feldmeyer、Nicolas Rupcich、Olivier Moriette、Pauline Emond、Peter Voulkos、Philip Pearlstein、Printjam小組、Rachel Povey、Rad Husak、宋光智、Taline Zabounian、Tina Valentine、Tomas Vu、王超、王華祥、王家增、韋嘉、文中言、Wernher Bouwens、肖映河、徐寶中、楊宏偉、于洪、張煉、張菀、張曉峰、周崇漲、周吉榮、周仲銘

編輯｜廖垣 潘春艷

審核｜王益

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