分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡整理 發(fā)布時間：2023-04-01
我國的畫冊出版歷史悠久，浩繁的歷史卷帙記錄著畫冊發(fā)展歷程，同時也凝聚著勞動人民的聰明才智和創(chuàng)造精神。我國畫冊的起源在印刷術發(fā)明之前合肥畫冊設計印刷，甲骨之書、青銅之書、石經(jīng)之書、簡牘書、縑帛之書、紙之書等，都形成了書的最基本形式。造紙術的發(fā)明，給畫冊形式帶來了新的變革。雕版印刷術的發(fā)明和活字印刷術的推廣應用，不僅使畫冊在印刷和畫冊形式上更趨于便利和多樣，同時也更深遠地促進了文化的傳播和科技的進步。
中國是文明古國，在漫長的歷史演進中，畫冊的設計與制作也有著豐富的歷史。文字是畫冊產生的基本條件。遠古時期，人類除用語言傳遞信息外，還用結繩來記載事情，即把繩子打成各式各樣、大小不同的結，代表不同的事情和含義，用以傳播知識、交流思想。結繩可以傳到幾里以外的部落，也可以傳給后代?！兑捉?jīng)》里說：“上古結繩而治，后世圣人易之以書契。”此外，人們還在陶罐紋飾上涂有規(guī)則的符號，也是最早的記事方法之一。
獸骨、龜甲：的叫骨文（罔l-l．以硬青銅器I：的鐘☆^史，鄙是最初的忙籍形式但它ffl主要是記載當時統(tǒng)治階級的情況，而不是以傳播知識為日的的著作，岡此還不能稱其為括籍最早具有畫冊屬性的，應該是中國的簡策和歐洲的古抄本。
中國最早的畫冊是用竹片或木板做成的。用竹做的書，古人稱作“簡策”；用木做的書，古人稱為“版牘”。將大竹竿截斷劈成細竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫作“簡”，把許多簡編連起來叫作“策”；把樹木鋸成段，剖成薄板，刮平合肥畫冊設計印刷，寫上字就為“牘”。
據(jù)古文記載，這種把竹簡裝訂起來的簡策，大約源于殷商時期，沿用時間很長，可謂中國早期畫冊設計較為完整的畫冊形式。
隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和技術的進步，出現(xiàn)了在絲織品上抄寫文字的現(xiàn)象，因圍繞中心棒卷而為“卷軸裝”。從單張抄寫的奏折、布告，逐漸發(fā)展成以一張長方形的紙為單位的“折疊本”。發(fā)明于距今1300多年前的唐朝的雕版印刷術為畫冊提供了十分重要的技術條件和物質準備。由于宗教的廣泛傳播，后又受印度貝葉梵經(jīng)的啟示，人們將書頁按序黏結起來，并加以折疊，稱為“經(jīng)折裝”。
五代初期，學風日盛，宗教的經(jīng)典和詩文越印越多，畫冊的畫冊形式逐漸轉向“冊葉型”。宋朝發(fā)明了活字印刷術，促進了畫冊形式發(fā)展的多樣化。畫冊中附有各類形式的插圖，在小說類讀物和經(jīng)、義、集、禮、樂、自然科學等各類畫冊中均有文字和繪圖的融會貫通與相輔相成。明朝中葉后，畫冊的畫冊形態(tài)又以被稱作“線裝”的畫冊形態(tài)為主，一直延續(xù)到晚清。以豐富版式多樣化為目的的畫冊的創(chuàng)造，將畫冊進行整體的經(jīng)營和精心的構成，使畫冊日漸成為一件展示在讀者面前的完美的藝術品。
19世紀中葉后，由于世界印刷技術和工藝革新的影響，國內畫冊、報紙、雜志等各種出版物的形式越來越多，范圍也越來越廣，人們開始大量翻譯外國作品。但是，當時我國的畫冊設計主要還是采用古籍的形式，或是包紙書面，排上鉛字或用中國書法題字。隨著“新文化運動”與“五四運動”的開展，中國的畫冊設計也開始有了新的變化，但大多都是簡單地配一張封面畫，沒有更多的內涵。如何在畫冊設計上繼承傳統(tǒng)，融合外來文化？魯迅的“拿來主義”思想為現(xiàn)代中國畫冊藝術的發(fā)展指明了方向。正是在這種主張下，魯迅開始了畫冊設計的嘗試。作為一個作家，他在設計領域的探索不僅值得我們崇敬，更重要的是，他開辟了中國現(xiàn)代畫冊設計的新路。他是“五四運動”以后第一位在自己的作品中講究畫冊的實踐者。在他設計的書刊封面中，有其親自題寫封面書名，有請別人題寫或畫封面畫，自己再安排大小、位置和顏色設計，也有些翻譯畫冊采用已有插圖來設計封面。他的畫冊設計兼具樸素的裝飾美和形式美感，體現(xiàn)了他所主張的時代感和民族性的融合。魯迅也成為現(xiàn)代畫冊藝術的先行者和開拓者。
隨后，許多畫家也參與了畫冊的設計和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國的畫冊事業(yè)做出了巨大的貢獻。
但是與世界先進國家的畫冊設計相比，我國的畫冊設計仍有許多不足之處。主要反映在設計觀念滯后和技術手段落后兩個方面。20世紀80年代以來，商業(yè)化的浪潮促使市場出現(xiàn)了大量的畫冊設計作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正是在這種畫冊設計已達到充分發(fā)展的條件下，才使一部分設計師重新審視畫冊設計的任務問題。
20世紀90年代以來，我國一批畫冊設計家們一方面虛心學習先輩們的經(jīng)驗，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的畫冊設計理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出畫冊設計的形態(tài)學概念，為我們展現(xiàn)了全新的設計理念。他的設計作品含蓄內斂，有著濃厚的傳統(tǒng)風味，同時又體現(xiàn)著簡約的現(xiàn)代風格，廣受國內外讀者的歡迎。
現(xiàn)代社會不斷發(fā)展，外來文化不斷沖擊和影響，多元文化決定了畫冊設計的多樣性。大量新型材質被用于畫冊設計，給畫冊帶來富有現(xiàn)代氣息的材質之美?，F(xiàn)如今我們進入了視覺時代，信息的基本特征使所傳遞的信息視覺化、圖形化，它直接改變了畫冊的媒介地位、功能以及大眾對畫冊的觀念和需求，間接改變了畫冊的內容和形式。
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