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? Uwe Dettmar

2018年，北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）聯(lián)合其合作伙伴共同舉辦“美麗書——中德書籍設(shè)計(jì)”巡回展，展示2016和2017年“德國(guó)最美的書”獲獎(jiǎng)作品，共計(jì)2x25本圖書。

每年，德國(guó)圖書藝術(shù)基金會(huì)都會(huì)為該年度最美及最具創(chuàng)意的圖書頒獎(jiǎng)。無(wú)論是色彩艷麗的畫冊(cè)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、薄薄的旅游指南還是繪本——我們?cè)诟鞣N分類和體裁里都能看到精彩的圖書設(shè)計(jì)。獲獎(jiǎng)圖書都是設(shè)計(jì)與內(nèi)容的最佳結(jié)合，達(dá)到了最好的整體效果。2017年的一個(gè)整體趨勢(shì)就是：大量參評(píng)圖書的滾金口都是彩色的，而且越來(lái)越鮮艷耀眼。另外一個(gè)引人注意的現(xiàn)象是設(shè)計(jì)中紅色和黑色的大量應(yīng)用，在獲獎(jiǎng)作品中也很明顯。

這2x25本“德國(guó)最美的書”在設(shè)計(jì)、策劃和裝訂方面都堪稱典范，它們呈現(xiàn)出當(dāng)今圖書設(shè)計(jì)和制作的多種可能性。獲獎(jiǎng)圖書頗具代表性，展示了德國(guó)書籍制作的重要趨勢(shì)和潮流。比賽設(shè)置五個(gè)類別，每個(gè)類別下各有五本圖書獲獎(jiǎng)，這些類別為“一般性文學(xué)作品”、“專業(yè)類、學(xué)術(shù)類、非虛構(gòu)、教科書”、“輔導(dǎo)類圖書”、“藝術(shù)類書籍、攝影書籍、展覽畫冊(cè)”以及“童書、青少年讀物”。

? Uwe Dettmar

總部位于法蘭克福和萊比錫的德國(guó)圖書藝術(shù)基金會(huì)自從1966年起持續(xù)密切關(guān)注德國(guó)的圖書產(chǎn)業(yè)。設(shè)立該獎(jiǎng)項(xiàng)的目標(biāo)在于提高書籍在工藝和藝術(shù)性兩方面的質(zhì)量。該基金會(huì)的首要任務(wù)就是舉辦“德國(guó)最美的書”比賽。圖書藝術(shù)基金會(huì)希望藉由這場(chǎng)競(jìng)賽讓公眾的目光關(guān)注到內(nèi)容之外，即書籍設(shè)計(jì)和制作方面的頂尖水平，同時(shí)也希望書籍這種媒介以及它的外形贏得更多關(guān)注。允許參加評(píng)獎(jiǎng)的書籍不僅來(lái)自德國(guó)的出版社，也有外國(guó)出版社的書，只要這些書是在德國(guó)印制加工的即可。

展覽：“德國(guó)最美的書”2016至2017年獲獎(jiǎng)作品展

上海站

時(shí)間：2018年10月1日至21日

合作伙伴：上海圖書館，德國(guó)圖書藝術(shù)基金會(huì)

地點(diǎn)：上海圖書館（上海市淮海中路1555號(hào)）

免費(fèi)入場(chǎng)

沒(méi)看夠？來(lái)看看下面這些參展圖書吧

（只是冰山一角哦）

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《轉(zhuǎn)換》

Christian Kathriner, Davide Casio

Spector Books出版社, 萊比錫

乍一看，這本書像是一本樂(lè)譜——大開(kāi)本、軟封面、紙面布脊無(wú)書槽。這一獨(dú)特的平裝本共計(jì)有100頁(yè)。

紙張的選擇同樣具有目的性：使用啞光紙平版印制文字部分，采用套印印制整頁(yè)彩圖。

目錄像是一首練習(xí)曲，沿一條對(duì)稱軸分布，以三種語(yǔ)言呈現(xiàn)。對(duì)稱軸兩側(cè)分別是德語(yǔ)和意大利語(yǔ)。在中軸上方是小字體的英語(yǔ)，像是一條鉸鏈，連接起旁邊兩種語(yǔ)言。

各式文本均有自己的排版：主體文章不分欄，呈單列排版，每頁(yè)都留有較大的邊距；說(shuō)明文字分兩欄，英文概要在分三欄的書頁(yè)中；最后還有分四欄的圖解索引。各種分欄具有相同的訂口。

本書記錄了朝圣時(shí)期的一項(xiàng)藝術(shù)工程。藝術(shù)品的接受因書籍藝術(shù)而超越了時(shí)間和空間的限制。這是一冊(cè)濃縮且出色的“樂(lè)譜”。讀者可以從中得到很多，不只限于了解這項(xiàng)藝術(shù)工程。它本身即是這一藝術(shù)行為的組成部分。

《錯(cuò)誤的途徑》

Peter Radelfinger

Edition Patrick Frey出版社, 蘇黎世

這本大部頭重重地壓在桌面上，厚得像一包A4紙。這就是它給人的第一印象。如果你的判斷循錯(cuò)了蹤跡（這是藝術(shù)），還有可能得出正確結(jié)論。

翻開(kāi)這部長(zhǎng)篇巨制，我們可以看到左邊書頁(yè)上是引文，右邊則是四張引用的圖片。每條引用都有標(biāo)號(hào)。作者對(duì)收集圖片和文章著迷，如此豐富的資料似乎只是被隨意歸了類。

在書的最后，圖文分類幾乎已經(jīng)不同步，甚至是嚴(yán)重錯(cuò)亂。文本頁(yè)和圖像頁(yè)互換，因?yàn)檫@里開(kāi)始出現(xiàn)大量索引，同時(shí)還在羅列圖片材料——這是結(jié)構(gòu)的一種巧妙展開(kāi)。

過(guò)去，人們因?yàn)闊o(wú)聊在百科全書中從一個(gè)詞條看到另一個(gè)，從一幅插圖跳到下一幅，然后將所有交叉聯(lián)系起來(lái)，知識(shí)的戈耳狄俄斯之結(jié)就此形成。如今，我們處于超鏈接的數(shù)字宇宙中，那種似乎有點(diǎn)可笑的消遣方式恰好使這本書成為了啟發(fā)認(rèn)知的機(jī)器：“有兩點(diǎn)，在一個(gè)想法出現(xiàn)的時(shí)候畫冊(cè)印刷排版的正確，它們相距甚遠(yuǎn)畫冊(cè)印刷排版的正確，尚不知如何交流，然后經(jīng)過(guò)充分轉(zhuǎn)化后，突然：兩者靠近在了一起……”

《關(guān)于一只勇敢的兔子偷偷離家去探索世界，以及學(xué)會(huì)害怕的故事》

Alexandre Chardin,

Bohem出版社, 明斯特

在這本平裝書的硬封面上，是一張描繪了冒險(xiǎn)場(chǎng)景的圖片：一只可愛(ài)的兔子乘著木筏，面對(duì)扭動(dòng)著的危險(xiǎn)的章魚(yú)觸手，它也無(wú)畏地刺出劍。

在兔子溫暖的家里，兔子?jì)寢屆客矶甲x恐怖故事給兔子聽(tīng)，想要激發(fā)它的想象力。兔子坐著木筏子到了海上，那里有很多神奇的動(dòng)物在玩耍。唯一一次大危險(xiǎn)來(lái)臨了，一艘船頭畫著大鯊魚(yú)的遠(yuǎn)洋輪船駛?cè)胄⊥米拥囊曇??？吹竭@可怕的場(chǎng)景，小兔有些不寒而栗。也許我們毛茸茸的主角內(nèi)心住著一個(gè)綠色和平的斗士。作者改編了圣經(jīng)故事中鯨吞約拿的典故，設(shè)計(jì)了鯨魚(yú)來(lái)相助。

本書色彩柔和，綠松石色為主色調(diào)，黑色的線條表生動(dòng)地現(xiàn)出光影過(guò)渡，留白給讀者以思考余地。陌生是探險(xiǎn)，危險(xiǎn)是挑戰(zhàn)，乘興而為是暢快。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境 -愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》

Lewis Caroll

Gerstenberg 出版社, 希爾德斯海姆

這是一本內(nèi)容豐富的圖畫故事書，我們?cè)搹哪睦镩_(kāi)始說(shuō)起呢？

先說(shuō)說(shuō)畫工精湛、高對(duì)比度的插圖吧。它們形式多樣：其中既有小插圖，也有占了半頁(yè)的大圖；插圖有時(shí)隨意分布，有時(shí)在畫框內(nèi)，有時(shí)被插在句子中；或單獨(dú)占據(jù)一頁(yè)，或一幅圖跨兩頁(yè)；有的被作為文章背景，有的則被文字圍繞。

來(lái)說(shuō)說(shuō)雙冊(cè)合一的設(shè)計(jì)。打開(kāi)這本書，我們讀到的是一冊(cè)經(jīng)典的兒童文學(xué)。讀到一半，我們把書倒過(guò)來(lái)，會(huì)看到另一個(gè)有鏡像圖片的封面。你可以繼續(xù)讀另一本，也可以看情況以后再讀。這兩部故事書都有自己的插圖。每個(gè)故事都從環(huán)襯頁(yè)開(kāi)始，都在書中收尾。書中有一張跨雙頁(yè)的插圖，雙頁(yè)的插圖分別與兩個(gè)故事各自扉頁(yè)的色調(diào)一致。

再說(shuō)說(shuō)看起來(lái)似乎很簡(jiǎn)單的色彩。實(shí)際上，這本書中共有五種顏色，黑色和其他四種對(duì)比色：兩種綠色系的：綠松石色和灰綠色；兩種橙色系的：橙紅和淡粉。一個(gè)故事中主要為綠色調(diào)，另一個(gè)是橙色調(diào)。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)紙面布脊的裝幀。紙面直觀地展示了色調(diào)和插畫風(fēng)格。橙色書簽線，同色的頂部堵頭布，底部堵頭布則是綠松石色。紙張則采用了豎向無(wú)光澤的非木纖維紙。

最后，我們說(shuō)說(shuō)這本書的整體魅力。就看開(kāi)篇頁(yè)吧，那布滿花草紋樣的插圖美得足以讓人心醉。

《王薑達(dá)傳 · 烹飪書》

烏蘇拉·亨策爾曼

蘇爾坎普出版社，柏林

105張彩色照片由馬努埃爾·克魯格拍攝

這本精裝書的主題令人困惑：封面上一個(gè)小伙子展示著自己的二頭肌，他有亞洲人的面色，閃光的嘴唇，豎起的領(lǐng)子。難道是經(jīng)典功夫片里的明星嗎？還是六十年代的花美男？

這本書是要為廚師王薑達(dá)“立一座紀(jì)念碑”。其中講述了一個(gè)家庭的故事，如何從越南逃到德國(guó)，其中插入了一些菜譜。一開(kāi)始就像是用攝影作品以散文的形式講述人種學(xué)的一個(gè)案例。之后直接轉(zhuǎn)入大量的菜譜。前面營(yíng)造出這樣的氛圍之后，讀者難免會(huì)一口氣讀下去。

每一份菜譜描述的菜肴，拍攝的是一種從新鮮上桌到馬上享用這一獨(dú)特的過(guò)渡時(shí)期，這也是這些菜肴存在的理由。中間是雙頁(yè)彩圖，抓拍的照片，看起來(lái)就像是精心安排的油畫。飽和的色彩、花紋和西貢街道上日常生活那種灰褐色的光澤，在市場(chǎng)上，路邊小吃攤，公共空間里的菜肴和用餐過(guò)程，城市交通，室內(nèi)裝飾——全都是不同色彩溫度的混合體。這種混合體可以視為一種象征，廚師的家鄉(xiāng)被理想化了，廚師烹飪的靈感來(lái)自于兩個(gè)源頭——西貢和柏林完全相反的氣候條件和文化氛圍。

所以他并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)異域風(fēng)情，否則的話這種接近也只是表面上的參與，還會(huì)在保持距離的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)陌生事物的害怕。這本令人喜愛(ài)的書就像這位廚神的廚房一樣，都是超越你的想象的。故事（生平）、事物（菜譜）以及媒介（攝影和書）交織在一起。封面上的這個(gè)小伙子其實(shí)是廚師的父親。

《烹飪?cè)瓌t · 想學(xué)習(xí)烹飪？原則上小事一樁！ 》

馬蒂亞斯·F.·曼戈?duì)柕?/p>

格拉夫和溫澤出版社有限公司，慕尼黑

照片由尼可·瓦施（柏林）拍攝，有一些素材來(lái)自克勞迪亞·菲爾曼等

精裝書的原則：讓人眼前一亮。對(duì)半切開(kāi)的鱷梨做的燈泡。雙層油漆——一層光澤是果肉，第二層則是果核上、果皮上以及光線上的浮雕漆。右上方有一束光是用作者名字構(gòu)成的。精裝本，帶著硬質(zhì)的封底襯料，包括書皮，三層切割，借鑒了硬底平裝本的裝訂方法。金色帶手寫字跡的即時(shí)貼顯示了高水平出版社的水準(zhǔn)。而封底則體現(xiàn)了教學(xué)法思路：這是一個(gè)示意圖，一開(kāi)始的那個(gè)燈泡和一只煎蛋在平底鍋里融化在一起。

內(nèi)容原則：將博客的排版與書籍藝術(shù)相結(jié)合。因?yàn)樵谑殖衷O(shè)備的屏幕上總是會(huì)剪切掉一些內(nèi)容，所以在打印出來(lái)的書里，大標(biāo)題和很大的頁(yè)碼也被剪掉了一部分，對(duì)于那些用慣了數(shù)碼設(shè)備，很少看書的人來(lái)說(shuō)這種設(shè)計(jì)稱得上是一種創(chuàng)新。在標(biāo)題的那幾行字中間偶爾會(huì)有方向打反的字母，或者字間距很寬：別擔(dān)心，小錯(cuò)誤無(wú)關(guān)緊要，只要原則對(duì)就行了。除了一步一步操作的具體說(shuō)明外，還有一些光鮮亮麗的食物照片提供裝盤建議，看得人恨不得直接把圖片吃掉。

反映最新烹飪潮流的一本新書，讓人不忍釋卷，而且也有了做飯的勇氣：一本書還沒(méi)翻完，“飯已經(jīng)做好了（還有這樣的事……）”。

《權(quán)力庫(kù)存 · 從另一個(gè)角度看柏林墻》

哈特亞·坎茨出版社，斯圖加特/柏林

配圖1627張

評(píng)審團(tuán)頒獎(jiǎng)詞

上下兩冊(cè)大幅的畫冊(cè)記錄了1966年柏林墻修建的完整過(guò)程。來(lái)自前民主德國(guó)當(dāng)時(shí)的攝影作品。一共有1328頁(yè)。

書中附有平面圖，標(biāo)準(zhǔn)了墻的走向，還有邊境設(shè)施，方向以及每一幅照片拍攝時(shí)的能見(jiàn)度。標(biāo)注了地理坐標(biāo)，當(dāng)然還有庫(kù)存目錄號(hào)。和拍攝工作本身一樣，檔案工作需要很多重復(fù)的步驟。輕薄、略有些發(fā)灰的紙上印著黑白照片。

這本書估計(jì)是經(jīng)歷了極其細(xì)致入微的勤奮工作，對(duì)參與者的神經(jīng)是一種極大的考驗(yàn)。就像守著邊境一樣無(wú)聊。像檔案。記錄文檔工作的文檔。

自我嘗試的誘惑是巨大的。一開(kāi)始的照片0001號(hào)，坐標(biāo)是52° 24‘ 04,51“ N, 13° 30‘ 52,56“ O。占據(jù)了兩張紙的一張全景圖，像是一條寬寬的帶子。讀者的眼睛要從最左邊一直移動(dòng)到最右邊。中間不能有空隙。正好是人眼的最大視野范圍。之后還時(shí)不時(shí)地看到圖片下面守衛(wèi)寫的報(bào)告，地點(diǎn)，時(shí)間?！耙粋€(gè)西柏林的海關(guān)關(guān)員從墻那邊扔過(guò)來(lái)一個(gè)汽水瓶?！崩^續(xù)往下翻。泥濘、田地、電線桿、電線、塔樓、木板、墳?zāi)埂Ｖ螅阂蛔鶋?。墻。墻。墻。我還能撐多久？1058張照片？

盯著矗立在曠野中，城市里的這座人工修建的、不中斷的線條，需要持續(xù)的注意力，眼睛會(huì)累，會(huì)讓人忍不住去看地平線。

這本著作是一件很尊貴的政治禮物，可以送給那些做夢(mèng)都想著墻的國(guó)賓。

《A. R.·品克，通過(guò)的儀式》

奧利弗·凱佩林，達(dá)妮埃拉·柯恩，烏爾夫·嚴(yán)森等。

出版人：麥特基金會(huì)博物館（法國(guó)）

瓦爾特國(guó)王書店出版社，科隆

A. R.·品克繪制的200幅畫作，安德里亞斯·施塔佩特拍攝的18張照片，10張檔案照片（檔案館材料）

A. R.·品克展覽配套的目錄冊(cè)在設(shè)計(jì)方面與展覽是一樣的：入口（開(kāi)始處）大氣，一系列素描作品畫在很厚重的灰色粗糙紙上，和書的結(jié)尾一樣。內(nèi)部采用了多種材料不斷轉(zhuǎn)換，光滑吸光的紙張上濃墨重彩。全景畫放在折疊頁(yè)上。根據(jù)雕塑繪制的黑白畫作，帶著充滿氣氛的背景被安排在一整頁(yè)上。一個(gè)系列故事被繪制在透明紙上，用書法一般細(xì)膩的筆法忘我地畫了出來(lái)。素描風(fēng)格的繪畫，或明快，或悲傷。

采訪的文字部分采用簡(jiǎn)化版的精致印刷技巧。經(jīng)過(guò)了精心的挑選，不是那種日常的襯線體，粗的筆畫上加重了邊角部位，增加了一點(diǎn)兒木刻的韻味。形成強(qiáng)烈對(duì)比的是頁(yè)碼采用了又寬又粗的無(wú)襯線體，還有隨意引用的六十年代美學(xué)界的一些名言。硬面平裝，帶著玫粉色的封面出邊，疊加褐色的硬紙板封面。

版權(quán)頁(yè)體現(xiàn)了印刷方面的用心——也許這是本書中最不起眼的一頁(yè)——就像是書籍設(shè)計(jì)者在用一種隱秘的方式向藝術(shù)家致敬。

就在展覽舉辦期間，拉爾夫·溫克勒去世了，他的筆名就是A. R.·品克。這本目錄冊(cè)以一種特別的方式紀(jì)念他的一生。

《朵米娜們》

馬克斯·艾柯

克勒出版社，海德堡 / 柏林

帶有48張彩色及黑白圖片

雜志尺寸的紅色封面是防水的，沒(méi)有字，只有一張絲網(wǎng)印刷的模糊的女性圖片。背面寫著主題和攝影師，用醒目的字母寫著：朵米娜們，馬克斯·艾柯。

攝影師選取的人像攝影都是半身像。中立的背景色，女人們都是四十五度角面對(duì)鏡頭，她們非常放松又專注地看著鏡頭。引人注意的是目光的接觸，雙向的觀察。她們都穿著職業(yè)裝，臉上化著上班時(shí)的妝容，對(duì)著觀察者面無(wú)表情。攝影師展現(xiàn)的是這些人本身，而不是將她們作為攝影的工具。

第二種類型的圖片與這些絲網(wǎng)印刷的精致彩色圖片形成了較大的反差。黑白照片則是用距離最大的墨點(diǎn)印刷進(jìn)行了高度的抽象化處理。前面幾頁(yè)上布滿了又厚又黑的網(wǎng)點(diǎn)，讓人一開(kāi)始看不出事情的面貌。只有當(dāng)觀察者耐著性子模模糊糊看過(guò)去，畫面的細(xì)節(jié)才會(huì)逐漸清晰起來(lái)。 當(dāng)眼睛閉上的時(shí)候，它們就像是在你的腦海里放電影一樣：客戶與朵米娜之間那些專業(yè)的互動(dòng)場(chǎng)景。只有觀察者拉開(kāi)一定的距離——以空間距離來(lái)縮小墨點(diǎn)的間距——才能產(chǎn)生這種偷窺般的親密感。為了能看出端倪，必須讓人像攝影的對(duì)象消失，才能看到朵米娜出現(xiàn)在場(chǎng)景里。

這個(gè)很有帶入感的項(xiàng)目是借助于藝術(shù)設(shè)計(jì)和圖書設(shè)計(jì)共同實(shí)現(xiàn)的一個(gè)心理學(xué)調(diào)研。

弗蘭克·維瓦

《很遙遠(yuǎn)》

兩個(gè)方向的一個(gè)故事

迪亞格納斯出版社，蘇黎士

插圖由弗蘭克·維瓦繪制

這只愛(ài)做夢(mèng)的生物來(lái)自一個(gè)遙遠(yuǎn)的星球，它做了一次極端的旅行：從外太空來(lái)到地球，直達(dá)最深的海底——或者是將方向徹底反過(guò)來(lái)，因?yàn)檫@本書包含了兩個(gè)不同的方向。借助于平面圖像高度的抽象性，地球人也許會(huì)將這種奇怪的生物描述為海蜇和燈籠的混合體。剪紙一樣的各種形狀，色彩只用了粉蠟筆的藍(lán)色、紅色和黃色，還有黑色和一種混合色的黃。這種黃色標(biāo)出了這趟旅行留下的印記——就像臍帶將起點(diǎn)和終點(diǎn)鏈接起來(lái)。

這肯定不是第一本這種類型的書，這些書可以從前面開(kāi)始讀起，也可以從后面開(kāi)始。大多數(shù)情況下，兩個(gè)故事會(huì)在書的中間相遇。

可是這本書卻要扭轉(zhuǎn)九十度之后再翻頁(yè)，無(wú)論你從前面還是讀還是后面開(kāi)始，一直讀完就到達(dá)了故事的起點(diǎn)，然后再返回去，但是現(xiàn)在卻有了一個(gè)新的封面頁(yè)，到達(dá)目標(biāo)之后又想立即出發(fā)。還是相同的畫面，相同的文字，相同的頁(yè)碼，卻同時(shí)代表了兩段旅途。

語(yǔ)言和書籍都具有這樣的能力，以分析的方式和化合的方式處理各種現(xiàn)象、事件和思想組成的混亂，也就是說(shuō)用一種前后的順序去分配，將這些混亂變成可以傳達(dá)出去的形式。讀過(guò)的書或者是看到過(guò)的東西不會(huì)被簡(jiǎn)單地置于腦后，而是作為一種內(nèi)在體驗(yàn)以不可預(yù)測(cè)的方式存在，這本書就是以一種充滿魔力的方式將這個(gè)過(guò)程展現(xiàn)在讀者的眼前。

一個(gè)溜溜球一樣的故事，一本溜溜球一樣的書。

《早安，小電車！》

茱莉·伏爾克

凱斯騰貝格出版社，希爾德斯海姆

黑色鉛筆和彩鉛插圖由茱莉·伏爾克繪制

這本兒童書的格式堪稱典范：橫版，比標(biāo)準(zhǔn)的A4紙尺寸略微小一點(diǎn)兒，采用了亞光的象牙色天然紙，硬紙板封套也是這個(gè)顏色，扉頁(yè)上小巧可愛(ài)的裝飾畫印著書的主題，帶有金絲的繪畫，與主題完美呼應(yīng)的配色。

讀者看到早上的第一班有軌電車的車軌從一個(gè)終點(diǎn)站綿延到另一個(gè)終點(diǎn)站。繪畫作品令人興奮又引人入勝。說(shuō)它令人興奮是因?yàn)楫嫾以谶@些畫面里安排了很多的亮點(diǎn)、細(xì)節(jié)、各種房屋的形狀和街景。例如在起點(diǎn)站旁邊的小報(bào)刊亭平平的圓頂，讓人想到這一類建筑形式的東方起源。還有玩具摩天輪，將小學(xué)生從街道的地面上抬起，送到終點(diǎn)站，這個(gè)創(chuàng)意來(lái)自現(xiàn)實(shí)中的摩天輪。

引人入勝的還有那些場(chǎng)景，雖然沒(méi)有文字解釋，但是色彩說(shuō)明了一起：?jiǎn)紊你U筆素描，局部用彩色加重，以有軌電車的紅黃兩色為主色，清晨的路燈也有黃色的光暈。我們很少能夠體會(huì)到這樣美麗明媚的清晨。藝術(shù)家的繪畫是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活極度的縮小式呈現(xiàn)，但是細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)也是引人入勝的一種工具：比如一開(kāi)始就能看到候車的人群拍成一行，那些鞋子都畫得細(xì)致入微。

書里的城市本身也是懷舊的場(chǎng)所：是對(duì)成年人的呼喚，感覺(jué)很像法國(guó)導(dǎo)演雅克·塔蒂的電影。

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